《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》吳文英 注釋

⑴浣溪沙：唐教坊曲名，后用為詞調(diào)?！吧场被蜃鳌凹啞?。相傳是由西施浣紗的故事得名。又名“小庭花”“玩丹砂”“怨啼鵑”“浣紗溪”“掩蕭齋”“清和風(fēng)”“換追風(fēng)”“最多宜”“楊柳陌”“試香羅”“滿院春”“廣寒枝”“慶雙椿”“醉木犀”“錦纏頭”“霜菊黃”“頻載酒”。此調(diào)有平仄兩體，平韻見唐詞，仄韻始自李煜。《金奩集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”。雙調(diào)，四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻，過片多用對(duì)偶。
⑵澹：也寫作“淡”。

《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》吳文英 鑒賞

“冰骨”兩句，繪出屏中梅樹之貌。兩句脫胎于成語“冰清玉潔”，贊梅樹之格調(diào)高雅?！澳咎m”，即木蘭舟的省稱。此言自己在觀賞了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的氣質(zhì)?！皯袏y”一句，以梅擬人，寫出梅枝的神韻。此句也是從林逋《山園小梅》詩“疏影橫斜水清淺”句中化出，贊屏中梅枝活似佳人之天生麗質(zhì)，雖懶于梳妝打扮，然淡然而立，盡占春色，不愧為“東風(fēng)第一枝”之稱。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”贊梅枝也。

“月落”兩句，緊扣上片結(jié)句而生發(fā)開去。林逋《山園小梅》有“暗香浮動(dòng)月黃昏”句，詞人另辟蹊徑，寫自己對(duì)月落后溪邊梅枝的感受：月兒雖然已沉沒在小溪的盡頭，梅枝的倩影卻能長留在溪畔。此非影留，實(shí)是詞人感情所系也。接著詞人轉(zhuǎn)而寫實(shí)，言日長天久春天也會(huì)過盡，然而繪有“東風(fēng)第一枝”的梅屏，卻長留在舟中?！拔搴本?，既點(diǎn)出“舟”字，也復(fù)贊梅屏?！拔搴?，即太湖。西施曾從范蠡游五湖，此言李中齋小舟載著的梅屏，在千頃太湖的水色掩映下如西子之暢游五湖般的更顯婀娜多姿。全詞緊扣“舟中梅屏”，擬人狀物反復(fù)詠嘆，形神皆備，根本沒有“用事下語太晦，人不可曉”（沈義父《樂府指迷》）之病。