《惜余春·急雨收春》賀鑄 翻譯及注釋

翻譯
一陣急雨即將收束春光，斜吹的春風(fēng)仿佛在約束春水。水面上浮著飄落的花瓣，上漲的綠水皺起了漣漪。魚兒嬉戲而產(chǎn)生一圈圈的波紋，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄歸去。
自從在城隅處分手，我們都留下了無(wú)窮的幽怨，你在來(lái)信中，信末多是深情關(guān)切之語(yǔ)，我也經(jīng)常在夕陽(yáng)西下時(shí)，獨(dú)自倚欄遠(yuǎn)眺，面對(duì)著昏黃的落暉。老夫老妻，本應(yīng)廝守一起卻要天各一方。

注釋
①“惜余春”，語(yǔ)出李白《惜余春賦》：“惜余春之將闌，每為恨兮不淺?！薄坝啻骸闭撸瑲埓鏌o(wú)多、轉(zhuǎn)瞬將盡之春光也。惟其無(wú)多，惟其將盡，故格外值得珍惜。
②收：結(jié)束。停止。
③約：阻止，攔擋。
④魚文：魚紋，像魚鱗一樣的波紋。
⑤游子：離家在外漫游、求官或求學(xué)的人。
⑥解：懂得，明白。
⑦隅（yú）：角落。
⑧關(guān)情：激動(dòng)感情，牽扯情懷。紙尾：書面文字紹尾處，常署名或?qū)懩暝氯盏取?br />⑨曛（xūn）：日落時(shí)的余光。
⑩渭北：渭水以北。渭水在袂西省。江南、渭北，用來(lái)表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情。

《惜余春·急雨收春》賀鑄 鑒賞

這是一篇游子傷春懷人之作。

上片寫惜春思?xì)w?！凹庇晔沾?，斜風(fēng)約水”。寫暮春時(shí)節(jié)，雨急風(fēng)斜。這第一句寫得別致新穎，其中“收”字尤見(jiàn)功力。不言春將盡，不言春歸去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客為主，造語(yǔ)生動(dòng)俏皮。急雨收回春天，斜風(fēng)拂掠水面，而“浮紅漲綠魚文起”接著寫暮春時(shí)節(jié)水面上的景致。紅化凋零，飄飄灑灑落滿江面；江水上漲，綠波蕩漾；魚兒游弋，激起陣陣波紋。這里的“魚文”二字最易引起人的暇思。中國(guó)自古就有魚雁傳書之說(shuō)，書信常被稱為“魚書”或“雁書”。這“魚文”仿佛就是幻化了的書信，勾起游子無(wú)盡的相思?！澳昴辍眱删渲睂懴Т?。游子珍惜春天，舍不得春天離去，見(jiàn)春將盡，落紅飄零，意緒萬(wàn)千。正如辛棄疾所云“惜春常怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)！”游子惜春，可春并不理會(huì)，春歸時(shí)也不懂得招呼游子，不知約游子結(jié)伴而還。春本無(wú)知，春本無(wú)曉，如此怨春，似乎無(wú)理，然而更顯其情真意切。這正是人們常說(shuō)的無(wú)理有情之妙。

上片惜春思?xì)w，下片自然而然地轉(zhuǎn)入懷人?！傲艉蕹怯纾P(guān)情紙尾。”寫當(dāng)初與妻子的離別及日后的書信傳情。城隅，即城角，當(dāng)初與妻子離別之處。不忍離別，卻又不得不離別，于是便有“留恨城隅”。一個(gè)“恨”字籠罩了下片，也為讀者理解全詞提供了一個(gè)契機(jī)。不能相見(jiàn)，只能在書信紙尾看到妻子的一片關(guān)切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公憑欄遠(yuǎn)眺的鏡頭。中國(guó)古典詩(shī)詞中常借憑欄遠(yuǎn)眺寫愁緒。李煜有句云：“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。”（《浪淘沙》）辛棄疾有句云：“休去依危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處?！保ā睹~兒》）“闌干長(zhǎng)對(duì)西曛倚，”寫抒情主人公倚著欄干長(zhǎng)久地凝視著西天的落日。熟悉中國(guó)古典詩(shī)詞的人都懂得這是一個(gè)痛苦的形象。結(jié)尾化用杜甫《春日憶李白》詩(shī)句，杜詩(shī)云：“渭北春天樹(shù)，江東日暮云?！币赃b望對(duì)方所見(jiàn)的景致極寫了兩人之間深厚的情誼。賀詞云：“鴛鴦俱是白頭時(shí)，江南渭北三千里?！睂懛蚱蘩弦?，卻關(guān)山阻隔、江南渭北天各一方。這結(jié)處用語(yǔ)質(zhì)拙，不雕飾，不張揚(yáng)；江南渭北已溢出無(wú)限情思，而鴛鴦白頭更讓人感慨萬(wàn)端。

賀鑄善于寫情，往往情真意切，此篇便是一例。賀鑄善于處理結(jié)處，此詞上片結(jié)處的無(wú)理而妙，下片結(jié)處的質(zhì)拙含蓄，都給人以極大的藝術(shù)享受和啟迪。

《惜余春·急雨收春》賀鑄 鑒賞二

游子天涯，惜春恨別，原本是詩(shī)詞中寫得熟濫的題材，但賀鑄此作語(yǔ)意精警，字句凝練，仍不乏新鮮之感。

起三句，繳足題面中“余春”二字，愛(ài)惜之情，亦于言外發(fā)之。枝頭繁花，乃春天之象征，而“急雨”摧花，掃盡春艷，故言“收春”?！笆铡弊謽O煉，一如天公與人作對(duì)，不肯讓春色長(zhǎng)駐人間，稍加炫示，便遣“急雨”追還?！凹庇辍敝畞?lái)，“斜風(fēng)”與俱。雨添池波，風(fēng)遏逝水，故池水溶溶，新波“漲綠”。加以落英繽紛，漂流水上，泛泛“浮紅”，點(diǎn)綴碧瀾。而群魚嬉戲于漲池之中，你爭(zhēng)我?jiàn)Z，唼喋花瓣，掀動(dòng)一圈圈波紋。意境幽美?！案〖t漲綠魚文起”七字是極經(jīng)意之筆，非深情留戀“余春”之人不能如此細(xì)膩地觀察“余春”景物并傳神地將它寫出，蓋一旦浮紅盡沉池底，那可真正是“枝中水上春并歸”（梁簡(jiǎn)文帝《江南曲》），欲“惜”無(wú)從了。詞人眼中筆下的“魚文”也透漏了他感情深處的漣漪。以下二句，潛藏于景語(yǔ)之中的惜春情緒急轉(zhuǎn)為游宦天涯、不得歸家的苦恨。唐陳子良《春晚看群公朝還人為八韻》詩(shī)：“游子惜暮春?！痹~人日“年年游子惜余春”，加“年年”二字，給出惜春情懷的時(shí)間持續(xù)度，語(yǔ)氣即顯得更為沉郁。然而其好處還不在此，須與下“春歸不解招游子”一氣連讀，方有滋味。游子年年惜春，可謂專情于春矣，而春天歸去時(shí)卻想不到招呼老朋友一塊兒走，實(shí)在是不夠交情。此意當(dāng)從杜甫《聞官軍收河南河北》詩(shī)“青春作伴好還鄉(xiāng)”句翻出，一以可與春天偕歸為喜，一因春天棄己獨(dú)歸而恨，皆匪夷所思，妙不可言。若究其實(shí)，則不過(guò)是詞人“貧迫于養(yǎng)”（宋程俱《賀公墓志銘》），離家外宦，任期未滿，不得便還而已。但這話直說(shuō)出來(lái)，就不成其為詩(shī)。宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》云：“詩(shī)有別趣，非關(guān)理也?！薄澳昴辍倍涞摹皠e趣”，正當(dāng)從其不可理喻處求之。春本無(wú)知，春本無(wú)曉，如此怨春，似乎無(wú)理，然而更顯其情真意切。這也正是人們常說(shuō)的無(wú)理有情之妙。

不得歸家倍思家。下闋便自然過(guò)渡到寫自己和妻子的離別與相思?！傲艉蕖本溆泟e?！俺怯纭奔闯峭饨?，是分袂處，唐王宏《從軍行》“羌歌燕筑送城隅”、王維《崔九弟欲往南山馬上口號(hào)與別》“城隅一分手”等句可證?！瓣P(guān)情”句敘別后妻子來(lái)信，信末多深情關(guān)切之語(yǔ)。（如《鶯鶯傳》鶯鶯與張生書末云“千萬(wàn)珍重 ！春風(fēng)多厲，強(qiáng)飯為嘉”之類。 ）以上三句，一句一意，不斷更換角度，先寫離別，為二人所共；再寫相思，一寄書，一倚欄，為各人所獨(dú)：可謂面面俱到，錯(cuò)落有致。十五個(gè)字竟寫出這許多內(nèi)容，語(yǔ)言之高度濃縮，頗見(jiàn)鍛煉之功。結(jié)二句，就直接語(yǔ)意而言是承上寫自己倚欄時(shí)的喟嘆，但兩地相思，一種情愫，從章法上來(lái)看，不妨說(shuō)詞人的筆觸又轉(zhuǎn)回去兼寫雙方。李商隱《代贈(zèng)》詩(shī)：“鴛鴦可羨頭俱白?！倍鸥Α洞喝諔牙畎住吩?shī)：“渭北春天樹(shù)，江東日暮云?！痹~人熔鑄唐詩(shī)，以己意出之：“鴛鴦俱是白頭時(shí)，江南渭北三千里?！敝^夫妻二人，已垂垂老矣，卻一在江南（當(dāng)指江夏，即今武漢一帶，賀鑄四十六七歲時(shí)在那里任錢官 ），一在渭北（長(zhǎng)安在渭水北，這里以漢唐故都借指北宋東京 ），關(guān)山千里，天各一方。二句只說(shuō)離人年齡之大、分別距離之遠(yuǎn)，此外不置一辭，詞意戛然而止，但余味不盡。試想，少年夫妻，來(lái)日方長(zhǎng)，一旦分?jǐn)y，猶自不堪；而人瀕老境，去日苦多，百年光陰，所剩無(wú)幾，亦如“余春”，彌足珍惜，此時(shí)闊別，心情自是十分沉痛。再想，江南渭北三千里，一去誰(shuí)知幾時(shí)還，城隅留恨，可見(jiàn)那恨該有多重。千山萬(wàn)水，音問(wèn)難通，一封家信，紙尾關(guān)情，可見(jiàn)那情該有多深?！皫X樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸”，夕陽(yáng)樓上，游子的鄉(xiāng)思難以排遣。細(xì)細(xì)咀嚼，便知下闋前三句的厚度，全靠末兩句在襯托，至于這結(jié)尾本身的重拙，下語(yǔ)鎮(zhèn)紙，那就更不待言了。

賀鑄善于寫情，往往情真意切，此篇便是一例。賀鑄善于處理結(jié)處，此詞上片結(jié)處的無(wú)理而妙，下片結(jié)處的質(zhì)拙含蓄，都恰到好處，蘊(yùn)味無(wú)窮。